Angelini, Franca, «Italia e Spagna nel Don Giovanni barocco», en Relazioni letterarie tra Italia e Penisola Iberica nell’epoca rinascimentale e barocca. Atti del primo Colloquio Internazionale, Pisa 4-5- ottobre 2002, ed. Salomé Vuelta García, Firenze, Olschki, 2004, pp. 105-113.
Antonucci, Fausta, «Spunti tematici e rielaborazione di modelli spagnoli nel Don Gastone di Moncada di Giacinto Andrea Cicognini», en Tradurre riscrivere, mettere in scena, ed. Maria Grazia Profeti, Firenze, Alinea (Commedia aurea spagnola e pubblico italiano, 2), 1996, pp. 65-84.
——, «Arcangelo Spagna adattatore di Calderón: da El astrólogo fingido a Il finto astrologo» en Percorsi del teatro spagnolo in Italia e Francia, Firenze, Alinea (Commedia aurea spagnola e pubblico italiano, 5), 2007a, pp. 13-35.
——, (ed.), Percorsi del teatro spagnolo in Italia e Francia, Firenze, Alinea (Commedia aurea spagnola e pubblico italiano, 5), 2007b.
——, «Dalla menzogna punita alla menzogna premiata. El astrólogo fingido di Calderón e le sue rielaborazioni italiane», en La menzogna, ed. Maria Grazia Profeti, Firenze, Alinea, 2008,
pp. 198-200.
——, «Lope y la polimetría en la recepción de los dramaturgos italianos del siglo xvii», en El arte nuevo de hacer comedias en su contexto europeo. Congreso internacional (Almagro, 28, 29 y 30 de enero de 2009), eds. Felipe B. Pedraza Jiménez, Rafael González Cañal y Elena Marcello, Cuenca, Ediciones de la Universidad de Castilla-La Mancha, 2010, pp. 75-90.
——, «Un ejemplo más de reescritura del teatro áureo en la Italia del siglo xvii: Giacinto Andrea Cicognini y el texto del Giasone», en «… Por tal variedad tiene belleza». Omaggio a Maria Grazia Profeti, eds. Antonella Gallo y Katerina Vaiopoulos, Firenze, Alinea, 2011, pp. 259-270.
——, «Nuovi dati e nuove ipotesi sulla presenza del teatro aureo spagnolo in alcune opere di Giacinto Andrea Cicognini», en Il prisma di Proteo. Riscritture, ricodificazioni e traduzioni tra Italia e Spagna (sec. xvi-xviii), ed. Valentina Nider, Trento, Università di Trento, 2012,
pp. 61-77.
——, «Las operaciones de adaptación y reescritura del teatro áureo en la Italia del siglo xvii: el caso de Giacinto Andrea Cicognini», en Actas del XVII Congreso de la Asociación Internacional de Hispanistas (Roma, 19-24 de julio de 2010), en prensa/a.
——, «Echi del teatro spagnolo coevo negli altri drammi per musica di Giacinto Andrea Cicognini: una strategia di scrittura», en G. A. Cicognini e G. F. Apolloni - F. Cavalli e
A. Stradella, Il Novello Giasone, a cura di L. Bianconi e N. Usula, Milano, Ricordi, (Drammaturgia musicale veneta, 3), en prensa/b.
——, y Lorenzo Bianconi, «Plotting the myth of Giasone», en Cavalli’s Operas on the Modern Stage: Manuscript Edition Production, ed. Ellen Rosand, Farnham, Ashgate, en prensa.
Badolato, Nicola, Per il testo dei drammi in musica di Carlo Maria Maggi, Tesis de licienciatura dirigida por E. Pasquini y L. Bianconi, Università di Bologna, 2003; «“Favole fredde e verità fumanti”: Due drammi per musica spagnoli di Carlo Maria Maggi», ed. Nicola Badolato, Musicalia. Annuario internazionale di studi musicologici, 5, 2008 (impreso en 2010).
——, «I drammi per musica di Carlo Maria Maggi al Regio Teatro Ducale di Milano», Drammaturgia musicale e altri studi, 2, 2004, pp. 3-22.
——, «Carlo Maria Maggi librettista: i rapporti con il teatro spagnolo», Aprosiana, 14, 2006, pp. 82-102.
——, I drammi musicali di Giovanni Faustini per Francesco Cavalli, tesis doctoral dirigida por L. Bianconi y A.L. Bellina, Università di Bologna, 2007; Firenze, Olschki (Historiae Musicae Cultores, 122), 2012.
——, «Sulle fonti dei drammi per musica di Giovanni Faustini per Francesco Cavalli: alcuni esempi di ars combinatoria», Musica e Storia, 16/2, 2008, pp. 341-384.
——, «Lope de Vega negli intrecci dei drammi per musica veneziani» en Norme per lo spettacolo / Norme per lo spettatore. Teoria e prassi del teatro intorno all’«Arte Nuevo», eds. Giulia Poggi y Maria Grazia Profeti, Firenze, Alinea, 2011, pp. 359-375; trad. ingl. en Cavalli’s Operas on the Modern Stage: Manuscript Edition Production, ed. Ellen Rosand, Farnham, Ashgate, en prensa.
Bajini, Irina, «Recitato-Cantato. Da un dramma di Antonio Sigler de la Huerta a un libretto d’opera di Giulio Rospigliosi», en Intersezioni. Spagna e Italia dal Cinquecento al Settecento, ed. Maria Teresa Cattaneo, Roma, Bulzoni («Diagonal» / 3, Studi di Letteratura Spagnola), 1995, pp. 67-101.
Basalisco, Lucio, «L’ingelosite speranze del Tauro e Lo cierto por lo dudoso di Lope de Vega», Quaderni di lingue e letterature, 12, 1987, pp. 109-116.
Belloni, Alberto, «Per la storia del teatro italo-spagnuolo nel sec. xvii», La biblioteca delle scuole italiane, a. X , serie 3a, núm. 5, 1 marzo 1904, pp. 1-3; núm. 11, 1 giugno 1904, pp. 1-3.
Bianconi, Lorenzo, «Funktionen des Operntheaters in Neapel bis 1700 und die Rolle Alessandro Scarlattis», en Kolloquium Alessandro Scarlatti, Würzburg 1975, eds. Wolfgang Osthoff y Jutta Ruile-Dronke, Tutzing, Schneider, 1979, pp. 13-116.
——, Il Seicento, Torino, EDT (Storia della musica a cura della Società Italiana di Musicologia, 5), 1991, n. ed. rev. y ampl. (1a ed. 1982; ed. española, El siglo xvii Madrid, Turner Música, 1986)
——, «Hors-d’œuvre alla filologia dei libretti», en L’edizione critica tra testo musicale e testo letterario. Atti del convegno internazionale (Cremona 4-8 ottobre 1992), Lucca, LIM, 1995, pp. 421-431 (antes en Il Saggiatore musicale, 2/1, 1995, pp. 143-154).
Bianconi, Lorenzo, y Thomas Walker, «Dalla Finta pazza alla Veremonda: storie di Febiarmonici», Rivista italiana di musicologia, 10, 1975, pp. 379-454.
——, «Production, Consumption and Political Function of Seventeenth-Century Opera», Early Music History, 4, 1984, pp. 209-296.
Cacho, Maria Teresa, Manuscritos hispánicos en las bibliotecas de Florencia: Biblioteca Riccardiana, Biblioteca Medicea Laurenziana, Biblioteca Moreniana, Biblioteca Marucelliana, Firenze, Alinea (Secoli d’oro, 25-26), 2001, 2 vols.
Cancedda, Flavia, y Silvia Castelli, Per una bibliografia di Giacinto Andrea Cicognini. Successo teatrale e fortuna editoriale di un drammaturgo del Seicento, intr. de S. Mamone, Firenze, Alinea (Secoli d’oro, 24), 2001.
Carandini, Silvia, «Dar corpo alle metafore. Modelli spagnoli e drammaturgia dei “comici” italiani», en Relazioni letterarie tra Italia e Penisola Iberica nell’epoca rinascimentale e barocca. Atti del primo Colloquio Internazionale, Pisa 4-5- ottobre 2002, ed. Salomé Vuelta García, Firenze, Olschki, 2004, pp. 85-104.
Carpani, Roberta, Drammaturgia del comico. I libretti per musica di Carlo Maria Maggi nei «theatri di Lombardia», Milano, Vita e Pensiero, 1998.
——, «Materiali e tecniche da un cantiere drammaturgico del secondo Seicento: La Bianca di Castiglia di Carlo Maria Maggi», Musica e storia, 12/1, 2004, pp. 147-188.
——, «Comici, Febiarmonici e Gesuiti a Milano: intrecci e contaminazioni. Problemi della circolazione delle opere di Francesco Cavalli», Musica e Storia, 16/1, 2008, pp. 5-39.
Cascetta, Annamaria, y Roberta Carpani (eds.), La scena della gloria. Drammaturgia e spettacolo a Milano in età spagnola, Milano, Vita e Pensiero, 1995.
Castelli, Silvia, «“Il teatro e la sua memoria”. La compagnia dell’Arcangelo Raffaello e il Don Gastone di Moncada di Giacinto Andrea Cicognini, en Tradurre riscrivere, mettere in scena, Firenze, ed. Maria Grazia Profeti, Firenze, Alinea (Commedia aurea spagnola e pubblico italiano, 2), 1996, pp. 85-94.
——, «Comici spagnoli a Firenze: notizie e documenti (1621-1639)», en Lo spettacolo nella Toscana del Seicento, ed. Sara Mamone, Medioevo e Rinascimento, 1/n.s. 8, 1997, pp. 387-394.
——, «Drammaturgia spagnola nella Firenze seicentesca, en «Otro Lope no ha de haber». Atti del convegno internazionale su Lope de Vega (10-13 febbraio 1999), ed. Maria Grazia Profeti, Firenze, Alinea, 2000, 3 vols., III, pp. 225-237.
——, «Giacinto Andrea Cicognini: un figlio d’arte nella Firenze seicentesca», en Cancedda y Castelli, 2001, pp. 25-75.
Cataldi, Luigi, «Lo cierto por lo dudoso trasformato in Xerse», Studi urbinati, 65, 1992,
pp. 309-333.
Chiarelli, Alessandra, y Angelo Pompilio, «Or vaghi or fieri»: cenni di poetica nei libretti veneziani (circa 1640-1740), Bologna, CLUEB, 2004.
Coppola, Filippo, y Manuel García Bustamante, El robo de Proserpina y sentencia de Júpiter. Nápoles 1678, estudio y edición de Luis Antonio González Marín, Barcelona, Consejo Superior de Investigaciones Científicas, 1996.
Crinò, Anna Maria, «Documenti inediti sulla vita e le opere di Jacopo e Giacinto Andrea Cicognini», Studi secenteschi, 2, 1961, pp. 255-286.
Croce, Benedetto, «Intorno a Giacinto Andrea Cicognini e al Convitato di pietra», en Aneddoti di varia letteratura, 2a ed. rev., Bari, Laterza, 1953, vol. II, pp. 116-133.
Curnis, Michele, «“Vantaggioso patto / toccar con gl’occhi e rimirar col tatto”. Drammaturgia, poetica, retorica nel Giasone di G. A. Cicognini», Musica e Storia, 12/1, 2004, pp. 35-90.
D’Antuono, Nancy, «La commedia española en la Italia en el siglo xvii: la Commedia dell’Arte», en La comedia española y el teatro europeo del siglo xvii, eds. H. W. Sullivan, R. A. Galoppe y M. L. Stoutz, London, Tamesis, 1999, pp. 2-39.
——, «Calderón a la italiana: El hijo del sol Faetón en la corte virreinal de Nápoles en 1685», en El texto puesto en escena. Estudios sobre la comedia del Siglo de Oro en honor a Everett W. Hesse, London, Tamesis, 2000, pp. 22-32.
——, «Il teatro in musica nel tardo Seicento, tra fonti spagnole e Commedia dell’Arte», en Commedia dell’arte e spettacolo in musica tra Sei e Settecento, eds. Alessandro Lattanzi y Paologiovanni Maione, Napoli, Editoriale Scientifica, 2003, pp. 213-235.
Daolmi, Davide, Le origini dell’opera a Milano (1598-1649), Turnhout, Brepols, 1998.
——, «L’armi e gli amori», un’opera di cappa e spada nella Roma di mezzo Seicento, tesis doctoral dirigida por Pierluigi Petrobelli, Università degli Studi di Roma «La Sapienza», 2000-2001.
——, Reseña a Rospigliosi, Melodrammi profani y Melodrammi sacri, ed. D. Romei, Firenze 1992, Il Saggiatore Musicale, 9/1-2, 2002, pp. 230-249.
——, «Le “traduzioni” dell’onore nella Roma di Rospigliosi: L’armi e gli amori», en Tragedie dell’onore nell’Europa barocca, Atti del convegno internazionale (Roma, 12-15 settembre 2002), eds. Miriam Chiabò y Federico Doglio, Roma, Torre d'Orfeo, 2003a, pp. 277-296.
——, «Drammaturgia di Armi ed amori. Appunti sul recitativo», Aprosiana, n.s. 11/12, 2003/2004 [= 2003b], pp. 127-155.
——, «Attorno a un dramma di Rospigliosi. Le migrazioni europee di un soggetto di cappa e spada», Musica e storia, 12/1, 2004, pp. 103-146.
——, «Sulla paternità degli ultimi drammi di Clemente IX con un’appendice documentaria sul nipote Giacomo Rospigliosi», Studi secenteschi, 46, 2005, pp. 131-177.
——, «Sugli ultimi libretti di Giulio Rospigliosi», Studi secenteschi, 50, 2009, pp. 321-324.
Dolfi, Laura, «Il Convitato di pietra di Giacinto Andrea Cicognini», Studi secenteschi, 38, 1996, pp. 135-155.
Domínguez Rodríguez, José María, Mecenazgo musical del IX Duque de Medinaceli: Roma, Nápoles-Madrid, 1687-1710, Tesis doctoral dirigida por Álvaro Torrente, Universidad Complutense de Madrid, 2010; Roma, Nápoles, Madrid. Mecenazgo musical del duque de Medinaceli, 1687-1710, Kassel, Edition Reichenberger/Centro de Estudios Europa Hispánica, en prensa (previsto para 2012).
Dubowy, Norbert, «Identity and Poetic Style: The Case of Rosmene by Giuseppe Domenico de Totis», en Music as Social and Cultural Practice: Essays in Honour of Reinhard Strohm, eds. Melania Bucciarelli y Berta Joncus, Woodbridge, The Boydell Press, 2007, pp. 199-213.
Fabbri, Paolo, Il secolo cantante. Per una storia del libretto d’opera nel Seicento, Bologna, Il Mulino, 1990; nueva ed. Roma, Bulzoni, 2003.
——, «Drammaturgia spagnuola e drammaturgia francese nell’opera italiana del Sei-Settecento», en 15th Congress of the International Musicological Society, Round Tables, Acta Musicologica, 63, 1991, pp. 11-14; luego también en Revista de Musicologia, 16/1, 1993,
pp. 301-307 (Actas del XV Congreso de la Sociedad Internacional de Musicologia, «Culturas musicales del Mediterráneo y sus ramificaciones», Madrid , 3-10 abril 1992, vol. I).
——, y Giovanna Gronda (eds.), Libretti d’opera italiani dal Seicento al Novecento, Milano, Mondadori, 1997.
Frutos Sastre, Leticia de, El templo de la Fama. Alegoría del marqués del Carpio, Madrid, Fundación Caja Madrid/Fundación Arte Hispánico, 2009.
Garavaglia, Andrea, Il mito delle Amazzoni nell’opera italiana fra Sei e Settecento, tesis doctoral dirigida por Fabrizio Della Seta, Università di Pavia-Cremona, 2007; (Milano, en preparación).
——, «Amazons from Madrid to Vienna, by way of Italy. The Circulation of a Spanish text and the Definition of an Imaginary», Early Music History, 31, 2012, pp. 189-233.
Glixon, Beth L., and Jonathan E. Glixon, Inventing the Business of Opera. The Impresario and his World in Seventeenth-Century Venice, Oxford/New York, Oxford University Press, 2006.
Gobbi, Guelfo, «Le fonti spagnole del teatro drammatico di G.A. Cicognini. Contributo alla storia delle relazioni tra il teatro italiano e lo spagnolo del Seicento», La biblioteca delle scuole italiane, XI , serie 3a, 1905, núm. 18, pp. 218-222; núm. 19, pp. 229-231; núm. 20, pp. 240-242.
Holmes, William C., «Orontea»: A Study of Change and Development in the Libretto and the Music of Mid-Seventeenth-Century Italian Opera, Ph.D. diss., Columbia Univ., 1968a.
——, «Giacinto Andrea Cicognini’s and Antonio Cesti’s Orontea (1649»), en New Looks at Italian Opera: Essays in Honor of Donald J. Grout, ed. W. W. Austin, Ithaca, N.Y., Cornell University Press, 1968b, pp. 108-132.
Lanfossi, Carlo, Un’opera per Elisabetta d’Inghilterra. «La regina Floridea» (Milano, 1670), Milano, LED, 2009a.
——, «Elisabetta I, Floridea, Arsinoe: tre regine, un’isola e le vicissitudini di un dramma per musica», Musica e storia, 17/1, 2009b, pp. 197-227.
La Via, Stefano, «Ai limiti dell’imposible. “Modernità” veneziana di una tragicommedia in musica», La Fenice prima dell’Opera, 7, 2006, [La Didone], pp. 13-38.
Levi, Ezio, Lope de Vega e l’Italia, Firenze, Sansoni, 1935.
Lin, Thomas, y Joseph Salem, «Giasone: a Source Overview», en Cavalli’s Operas on the Modern Stage: Manuscript Edition Production, ed. Ellen Rosand, Farnham, Ashgate, en prensa.
Lisoni, Alberto, Gli imitatori del teatro spagnuolo in Italia, Parma, Ferrari e Pellegrini, 1895.
——, Un famoso commediografo dimenticato: Giacinto Andrea. Cicognini, Parma, Ferrari e Pellegrini, 1897.
——, La drammatica italiana nel secolo xvii, Parma, Pellegrini, 1898.
Liverani, Elena, «“El conde de Sex” nella rilettura secentesca dei comici dell’arte italiani», en Elena Liverani y Jesús Sepúlveda, Due saggi sul teatro spagnolo nell’Italia del Seicento, Roma, Bulzoni, 1993, pp. 7-53.
Mamone, Sara (ed.), «Lo spettacolo nella Toscana del Seicento», Medioevo e Rinascimento, 1/n.s. 8, 1997.
——, «Accademie e opera in musica nella vita di Giovan Carlo, Mattias e Leopoldo de’ Medici, fratelli del Granduca Ferdinando», in Lo stupor dell’ invenzione: Firenze e la nascita dell’ opera. Atti del Convegno Internazionale di Studi, Firenze, 5-6 ottobre 2000, Firenze, Olschki, 2001, pp. 119–138.
——, Serenissimi fratelli principi impresari. Notizie di spettacolo nei carteggi medicei. Carteggi di Giovan Carlo de’ Medici e di Desiderio Montemagni suo segretario (1628-1664), Firenze, Le Lettere, 2003.
Maranini, Barbara, «Il comico nel tragico: i drammi per musica di Giacinto Andrea Cicognini», en Alessandro Lattanzi y Paologiovanni Maione (eds.), Commedia dell’arte e spettacolo in musica tra Sei e Settecento, Napoli, Editoriale Scientifica, 2003, pp. 185-212.
Marcello, Elena E., «El arte cómico. La defensa de tres profesionales: Lope, Barbieri y Perrucci», en Norme per lo spettacolo / Norme per lo spettatore. Teoria e prassi del teatro intorno all’«Arte Nuevo», eds. Giulia Poggi y Maria Grazia Profeti, Firenze, Alinea, 2011,
pp. 333-343.
Marchante Moralejo, Carmen, Calderón en Italia: traducciones, adaptaciones, falsas atribuciones y «scenari», en Tradurre, riscrivere, mettere in scena, ed. Maria Grazia Profeti, Firenze, Alinea, 1996, pp. 17-63; luego con añadidos en Calderón en Italia. La Biblioteca Marucelliana di Firenze, ed. Maria Grazia Profeti, Firenze, Alinea, 2002, pp. 43-93.
——, Traduciones, adaptaciones, «scenari» de la comedia de Lope de Vega en Italia en el siglo xvii, Tesis doctoral dirigida por M. G. Profeti, Universidad Complutense de Madrid, 2006; Madrid, Fundación Universitaria Española, 2007.
——, «Lope de Vega en Italia: traducciones, adaptaciones, falsas atribuciones y scenari», en Commedia e musica tra Spagna e Italia, ed. Maria Grazia Profeti, Firenze, Alinea, 2009 (Commedia aurea spagnola e pubblico italiano, 6), pp. 7-58.
Martinelli, Rita, «Il problema delle rielaborazioni italiane del teatro del “Siglo de Oro”: il caso de La falsa astrologia di R. Tauro», en Atti del Colloquium Calderonianum Internationale, ed. Giuseppe De Gennaro, L’Aquila, s.n., 1983, pp. 481-500.
Melcarne, Nunzia, «Giacinto Andrea Cicognini: un amico dell’Accademia veneziana degli Incogniti», Aprosiana, 14, 2006, pp. 34-40.
Michelassi, Nicola, «Il teatro del Cocomero di Firenze: uno stanzone per tre accademie (1651-1665)», Studi secenteschi, 40, 1999, pp. 148-186.
——, “L’Amistad pagada di Lope e l’Accademia fiorentina dei sorgenti”, en «Otro Lope no ha de haber». Atti del convegno internazionale su Lope de Vega (10-13 febbraio 1999), ed. Maria Grazia Profeti, Firenze, Alinea, 2000, 3 vols., III, pp. 239-255.
——, «La Finta Pazza a Firenze: commedie “spagnole” e “veneziane” nel teatro di Baldracca (1641-1665), Studi secenteschi, 41, 2000, pp. 313-353.
——, «Michelangelo Torcigliani e L’Incognito autore delle Nozze di Enea con Lavinia», Studi secenteschi, 48, 2007, pp. 381-386.
——, «Le prime tournées del Giasone di Cicognini e Cavalli», Studi secenteschi, 52, 2011a, pp. 95-209.
——, «La finta pazza di Giulio Strozzi: un dramma Incognito in giro per l’Europa (1641-1652)», en Gli Incogniti e l’Europa, ed. Davide Conrieri, Bologna, I Libri di Emil, 2011b, pp. 145-208.
Michelassi, Nicola, y Salomé Vuelta García, «Il teatro spagnolo sulla scena fiorentina del Seicento», Studi secenteschi, 45, 2004a, pp. 65-139.
——, «La fortuna del teatro spagnolo a Firenze: il Don Gastone di Moncada di Giacinto Andrea Cicognini», en Teatri del Mediterraneo: riscritture e codificazioni tra ‘500 e ‘600, ed. Valentina Nider, Trento, Università degli Studi di Trento, Dipartimento di Scienze Filologiche e Storiche, 2004b, pp. 19-43.
——, «Francisco de Rojas Zorrilla nella Firenze del Seicento: due traduzioni di Mattias Maria Bartolommei (con un catalogo delle sue commedie)», en Commedia e musica tra Spagna e Italia, ed. Maria Grazia Profeti, Firenze, Alinea, 2009, pp. 119-189.
Murata, Margaret, «Il Carnevale a Roma sotto Clemente IX Rospigliosi», Rivista Italiana di Musicologia, 13, 1977, pp. 83-99.
——, Operas for the papal Court. 1631-1668, Ann Arbor, Umi Research Press, 1981.
——, «Theater à l’espagnole and the Italian libretto», Revista de Musicologia, 16/1, 1993,
pp. 318-334 (Actas del XV Congreso de la Sociedad Internacional de Musicología, «Culturas musicales del Mediterráneo y sus ramificaciones», Madrid, 3-10 abril 1992, vol. I).
Navarra, Teresa, Un oscuro imitatore di Lope de Vega: Carlo Celano. Un documento della fama di Lope de Vega in Italia (Contributo alla storia delle relazioni letterarie italo-spagnole nel secolo xvii), Bari, Società Tipografica Pugliese, 1919.
Nider, Valentina, «La censura del “disparate”: l’Entremés de la Infanta Palancona (Pisa 1616) e la commedia burlesca Durandarte y Belerma», en Leyendas negras e leggende auree, eds. Donatella Pini y Maria Grazia Profeti, Firenze, Alinea (Secoli d’oro, 62), 2011, pp. 153-184.
Ojeda Calvo, María del Valle, Stefanelo Botarga e Zan Ganassa. Scenari e zibaldoni di comici italiani nella Spagna del Cinquecento, Roma, Bulzoni, 2007.
Pieracci Harwell, Margherita, «Edizione, introduzione e note di Le armi e gli amori, melodrama di Giulio Rospigliosi, tratto dalla commedia di Calderón de la Barca Los Empeños de un acaso», Ph.D. Diss., University of Chicago, 1972.
——, «Un cardinale letterato guarda i giochi del caso. Le armi e gli amori di Giulio Rospigliosi», Le opere e i giorni, 3/3-4, Luglio-Dicembre 2000 (Memoria di un papa. Giulio Rospigliosi), pp. 87-120.
Profeti, Maria Grazia, «Comedias - Adattamenti teatrali italiani- testi per musica: alcuni percorsi possibili» Revista de Musicologia, 16/1, 1993, pp. 308-317 (Actas del XV Congreso de la Sociedad Internacional de Musicologia, «Culturas musicales del Mediterráneo y sus ramificaciones», Madrid , 3-10 abril 1992, vol. I).
——, Materiali, variazioni e invenzioni, Firenze, Alinea (Commedia aurea spagnola e pubblico italiano, 1), 1996a. [Contiene: «“Armi” ed “amori”: la fortuna italiana di Los empeños de un acaso», pp. 99-120 (1989); «Calderón in Italia: Il carceriere di se medesimo», pp. 139-155 (1993)].
——, «Jacopo Cicognini e Lope de Vega: “attinenze strettissime”?», en Materiali, variazioni e invenzioni, Firenze, Alinea, 1996b, pp. 21-31.
—— (ed.), Tradurre riscrivere, mettere in scena, Firenze, Alinea, 1996c (Commedia aurea spagnola e pubblico italiano, 2).
—— (ed.), Percorsi europei, Firenze, Alinea (Commedia aurea spagnola e pubblico italiano, 3), 1997. [Contiene: «Dalla Baltasara alla Comica del cielo: i meccanismi della scena nella scena», pp. 39-62].
——, «“Dal buon gusto col tempo affinato nascono le buone regole”: Iacopo Cicognini tra teoria drammatica e prassi del rappresentare», en Echi di memoria. Scritti di varia filologia, critica e linguistica in ricordo di Giorgio Chiarini, ed. Gaetano Chiappini, Firenze, Alinea, 1998, pp. 449-460.
——, «Primero es la honra di Agustín Moreto a Vienna con le musiche di Antonio Draghi», en «Quel novo Cario, quel divin Orfeo»: Antonio Draghi da Rimini a Vienna, Atti del convegno internazionale (Rimini, 5-7 ottobre 1998), eds. Emilio Sala y Davide Daolmi, Lucca, Lim, 1999a, pp. 99-117; luego Profeti, 2009d.
——, Introduzione a Félix Lope de Vega, Nuova arte di far commedie in questi tempi, Liguori, Napoli 1999b.
—— (ed.), «Otro Lope no ha de haber». Atti del convegno internazionale su Lope de Vega, 10-13 febbraio 1999, Firenze, Alinea, 2000a, 3 vols.
—— (ed.), Spagna e dintorni, Firenze, Alinea (Commedia aurea spagnola e pubblico italiano, 4), 2000b.
——, «La recepción del teatro áureo en Italia», en El teatro del Siglo de Oro ante los espacios de la crítica. Encuentros y revisiones, ed. Enrique García Santo-Tomás, Madrid/Frankfurt am Main, Vervuert/Iberoamericana, 2002a, pp. 427-457.
—— (ed.), Calderón en Italia. La Biblioteca Marucelliana di Firenze, Firenze, Alinea, 2002b.
——, «Spettacoli musicali a corte tra Firenze e Madrid: La selva sin amor e dintorni», en Rime e suoni alla spagnola, Atti della giornata internazionale di studi sulla chitarra barocca (Firenze, Biblioteca Riccardiana, 7 febbraio 2002), ed. Giulia Veneziano, Firenze, Alinea, 2003, pp. 97-107.
——, «Teatro español en la Italia del siglo xvii: textos, espacios, arreglos», en Teatro y fiesta del Siglo de Oro en tierras europeas de los Austrias (Cat. exp. Real Álcazar, Sevilla, 11 abril-22 junio 2003; Castillo real de Varsovia, Polonia, 30 julio-6 octubre 2003), Madrid, Sociedad estatal para la Acción cultural exterior de España, 2003c, pp. 85-93.
——, «Rospigliosi e la Spagna», en Lo spettacolo del sacro, la morale del profano. Su Giulio Rospigliosi (Papa Clemente IX). Atti del Convegno Internazionale (Pistoia, 22-23 settembre 2000), ed. Danilo Romei, Firenze, Polistampa, 2005; luego Profeti, 2009c.
——, «Testi per musica di Calderón in Italia: Ni amor se libra de amor», en Relazioni letterarie tra Italia e Penisola Iberica nell’epoca rinascimentale e barocca. Atti del primo Colloquio Internazionale, Pisa 4-5- ottobre 2002, ed. Salomé Vuelta García, Firenze, Olschki, 2004,
pp. 115-13; luego Profeti, 2009d.
——, «Teatro spagnolo a Milano: Un “Vello d’oro” dimenticato», en Carlo Donato Cossoni nella Milano spagnola, Lucca, LIM, 2007a, pp. 349-368; luego revisada como Introducción a Lope de Vega, El vellocino de oro, ed. Maria Grazia Profeti, Kassel, Reichenberger, 2007b.
——, (ed.) Commedia e musica tra Spagna e Italia, Firenze, Alinea (Commedia aurea spagnola e pubblico italiano, 6), 2009a.
——, Commedie, riscritture, libretti: la Spagna e l’Europa, Firenze, Alinea (Commedia aurea spagnola e pubblico italiano, 7), 2009. Contiene: 2009b: «Ancora Rospigliosi e la Spagna», pp. 123-146; 2009d: «Testi per musica di Calderón in Italia: Ni Amor se libra de amor e El Faetonte», pp. 147-174; 2009e: «Los Juegos Olímpicos e Las Amazonas tra Madrid e Roma», pp. 175-201; 2009f: «Primero es la honra di Agustín Moreto a Vienna», pp. 203-228; 2009g: «Per un censimento dei libretti italiani derivati da commedie auree», pp. 371-466; pp. 483-490.
——, “Me llamen ignorante Italia y Francia”, en El «Arte nuevo de hacer comedias» en su contexto europeo, Actas del Congreso Internacional (Almagro 29-30 enero 2009), Ciudad Real, Universidad de Castilla La Mancha, Servicio de publicaciones, 2010, pp. 55-74.
——, «“Secentismo” e “Spagnolismo”: le antinomie di Croce», en Leyendas negras e leggende auree, eds. Maria Grazia Profeti y Donatella Pini, Firenze, Alinea, 2011, pp. 479-491.
Rosand, Ellen, «In Defense of the Venetian Libretto», Studi Musicali, 9, 1980, pp. 271-285.
——, Opera in Seventeenth-Century Venice. The creation of a genre, Berkeley, Los Angeles/ Oxford, University of Califonia Press, 1991.
Rospigliosi, Giulio, Melodrammi profani, ed. Danilo Romei, Firenze, Studio Editoriale Fiorentino, 1998.
——, Melodrammi sacri, ed. Danilo Romei, Firenze, Studio Editoriale Fiorentino, 1999.
Sage, Jack, reseña a F. Coppola y M. García Bustamante, El robo de Prosérpina y sentencia de Júpiter, ed. L. A. Gonzales Marín, Il Saggiatore Musicale, 5/1, 1998, pp. 155-160.
Sepúlveda, Jesús, «La adaptación italiana de El Alcázar del Secreto de Antonio de Solís: un libreto para el teatro Ducal de Milán», en Elena Liverani y Jesús Sepúlveda, Due saggi sul teatro spagnolo nell’Italia del Seicento, Roma, Bulzoni, 1993, pp. 55-124.
Schulze, Hendrik, «Plot Structure and Aria Position in Nicolò Minato and Francesco Cavalli’s Artemisia (1657)», Musica e Storia, 12/1, 2004, pp. 91-102.
Símini, Diego, “Casarse por vengarse di Rojas Zorrilla nella traduzione di Giacinto Andrea Cicognini: Maritarsi per vendetta», en Tradurre, riscrivere, mettere in scena, ed. Maria Grazia Profeti, Firenze, Alinea (Commedia aurea spagnola e pubblico italiano, 2), 1996, pp. 95-116.
——, Alcune opere “spagnole” di Giacinto Andrea Cicognini fra traduzione, adattamento e creazione, en Teatro, scena, rappresentazione dal Quattrocento al Settecento. Atti del Convegno di Lecce, 15-17 maggio 1997, Galatina, Congedo, 2000, pp. 305-313.
——, Il corpus teatrale di Giacinto Andrea Cicognini. Opere autentiche, apocrife e di dubbia attribuzione, Lecce/Brescia, Pensa Multimedia, 2012.
Stangalino, Sara Elisa, I drammi musicali di Nicolò Minato per Francesco Cavalli, tesis doctoral dirigida por L. Bianconi e A. L. Bellina, Università di Bologna, 2011.
Stein, Louise K., Songs of mortals, Dialogues of the Gods. Music and Theatre in Seventeenth-Century Spain, Oxford, Clarendon Press, 1993.
——, «“Una música de noche, que llaman aquí serenata”: a Spanish Patron and the Serenata in Rome and Naples», en La serenata tra Seicento e Settecento: musica, poesia, scenotecnica, Atti del convegno internazionale di studi (Reggio Calabria, 16-17 maggio 2003, ed. Niccolò Maccavino, Reggio Calabria, Edizioni del Conservatorio di Musica «F. Cilea», 2007, tomo II, pp. 333-372.
——, «Opera and the Spanish Family. Private and Public Opera in Naples in the 1680s», en España y Nápoles. Coleccionismo y mecenazgo artístico de los virreyes en el siglo xvii, ed. José Luis Colomer, Madrid, Centro de Estudios Europa Hispánica, 2009, pp. 423-443.
Tamburini, Elena, Due teatri per il Principe. Studi sulla committenza teatrale di Lorenzo Onofrio Colonna (1659-89), Roma, Bulzoni, 1997.
——, «“Naturalezza d’artificio” nella finzione scenica berniniana: La comica del cielo di Giulio Rospigliosi (1668)», Rassegna di Architettura e Urbanistica, 98-100, 1999-2000, pp. 93-147.
Tedesco, Anna, «“All’usanza spagnola”: el Arte nuevo de Lope de Vega y la opera italiana del siglo xvii», en «“Estaba el jardín en flor...” Homenaje a Stefano Arata», Criticón, 87-88-89, 2003, pp. 837-852.
——, «“Scrivere a gusti del popolo”: l’Arte nuevo di Lope de Vega nell’Italia del Seicento», Il Saggiatore musicale, 13/2, 2006, pp. 221-245.
——, «“Capriccio”, “Comando”, “Gusto” del pubblico e “Genio del luogo” nelle premesse ai libretti per musica a metà del Seicento», en Norme per lo spettacolo / Norme per lo spettatore. Teoria e prassi del teatro intorno all’«Arte Nuevo», eds. Giulia Poggi y Maria Grazia Profeti, Firenze, Alinea, 2011, pp. 345-358.
——, Il metodo compositivo di Giacinto Andrea Cicognini nei suoi drammi per musica veneziani, en Il prisma di Proteo. Riscritture, ricodificazioni e traduzioni tra Italia e Spagna (sec. xvi-xviii), ed. Valentina Nider, Trento, Università di Trento, 2012, pp. 31-60.
——, Cicognini’s «Giasone»: Between Music and Theater, en Cavalli’s Operas on the Modern Stage: Manuscript Edition Production, ed. Ellen Rosand, Farnham, Ashgate, en prensa.
Testaverde, Annamaria, «Stanze pubbliche e accademie private nel viaggio di un testo scenico tra Italia e Spagna», Medioevo e Rinascimento, 14/n.s. 11, 2000, pp. 243-271.
——, La scrittura scenica nel xvii secolo, en Carte di scena, Catalogo della mostra, ed. Giovanna Lazzi, Firenze, Polistampa, 1998, pp. 31-38.
Testaverde, Annamaria (ed.), Canovacci della Commedia dell’Arte, Torino, Einaudi, 2007.
Torselli, Elisabetta, «Giacinto Andrea Cicognini poeta di Cavalli e di Cesti. Note sulla librettistica di medio Seicento», en La figura e l’opera di Antonio Cesti nel Seicento europeo. Convegno internazionale di studio, Arezzo, 26-27 aprile 2002, ed. Mariateresa Dellaborra, Firenze, Olschki, 2003, pp. 207-226.
Trecca, Simone, «La discreta enamorada di Lope dalla comedia al melodramma: Chi può s’ingegni di Arcangelo Spagna», en Percorsi del teatro spagnolo in Italia e Francia, Firenze, Alinea (Commedia aurea spagnola e pubblico italiano, 5), 2007, pp. 127-154.
Vartolo, Maddalena, «La Veremonda di Giulio Strozzi: dall’Arno al Sebeto», Quaderni di musicologia dell’Università degli Studi di Verona, 2, 2008, pp. 51-92.
Vega, Félix Lope de, El arte nuevo de hacer comedias en este tiempo, ed. Evangelina Rodríguez, Madrid, Clásicos Castalia, 2011.
——, Nuova arte di far commedie in questi tempi, ed. Maria Grazia Profeti, ed. bilingüe, Napoli, Liguori, 1999.
Verde, Rosario, Studi sull’imitazione spagnola nel teatro italiano del ’600, Giacinto Andrea Cicognini, Catania, Giannotta, 1912.
Vuelta García, Salomé, Pietro Susini «fiorentino», traductor de Lope, en «Otro Lope no ha de haber». Atti del convegno internazionale su Lope de Vega (10-13 febbraio 1999), ed. Maria Grazia Profeti, Firenze, Alinea, 2000, 3 vols., III, pp. 257-274.
——, «Accademie teatrali nella Firenze del Seicento: l’Accademia degli Affinati o del Casino di san Marco», Studi seicenteschi, 42, 2001, pp. 357-371.
——, «Una reelaboración florentina de El secreto a voces de Calderón: L’Amoroso segretario de Pietro Susini», en Calderón in Italia. La Biblioteca Marucelliana, Firenze, ed. Maria Grazia Profeti, Firenze, Alinea, 2002a, pp. 95-107.
——, «Nuevas aportaciones al estudio de la recepción de Calderón en Italia: Peor está que estaba», en Calderón 2000. Homenaje a Kurt Reichenberger en su 80 cumpleanos, Universidad de Navarra, 2002b, pp. 1185-1201.
——, «En torno a una traduccion florentina de El secreto a voces de Calderón: Il segreto in publico de Giacinto Andrea Cicognini», en «“Estaba el jardín en flor...” Homenaje a Stefano Arata», Criticón, 87-88-89, 2003, pp. 915-924.
—— (ed.), Relazioni letterarie tra Italia e Penisola Iberica nell’epoca rinascimentale e barocca. Atti del primo Colloquio Internazionale, Pisa 4-5 ottobre 2002, ed. Salomé Vuelta García, Firenze, Olschki, 2004.
——, «I cultori del teatro spagnolo nelle accademie fiorentine del Seicento», en Naples, Rome, Florence : une histoire comparée des milieux intellectuels italiens, xviie-xviiie siècles, Rome, École française de Rome, 2005, pp. 473-500.
——, «La fuerza lastimosa de Lope de Vega en Florencia durante el siglo xvii», en Texto, códice, contexto, recepción. Jornadas de estudio sobre el teatro de Lope de Vega (en memoria de Stefano Arata), ed. Marcella Trambaioli, Pescara, Università degli Studi di Pescara, 2006, pp. 175-189.
——, «La narrativa spagnola e l’Accademia degli Incogniti: le traduzioni di Girolamo Brusoni», en Gli Incogniti e l’Europa, ed. Davide Conrieri, Bologna, I Libri di Emil, 2011, pp. 277-313.
Williams Brown, Jennifer, «“Innsbruck, ich muss dich lassen”: Cesti, Orontea and the Gelone Problem», Cambridge Opera Journal, 12, 2000, pp. 179-217.